書寫夢想‧落實生活

前一陣子跟同事聊到到底《閨蜜》好不好看的話題，為了大家老是說我不能用太專業的角度評斷電影好壞的評價，還是決定重新看一次。

相較於《閨蜜》，我更喜歡《小時代》的娛樂性，黃真真和郭敬明都是屬於熟悉(娛樂)市場族群的導演，片中也不時蹦出幾句發人深省的台詞，但就角色的塑造上來說，《小時代》的四大金釵才是真的在觀眾心裡留下四位分明女主角的印象。

先看過《致青春》後再來看《閨蜜》，楊子姍的演技明顯受到箝制，她照理說應該是三位女主角中最能發揮演員魅力的，但以她的氣場，居然要扮演三人行中最弱勢的地位主角，雖然她盡力表現，但最深刻的一幕也不過是為愛走歐洲的激烈情感戲。

前面提到的三部電影都是以女性為出發點，《閨蜜》的切入點很不錯，不像《小時代》開場透過口白介紹四位主角的方式，而是用對待希汶(陳意涵飾)的方式區分出其他兩位女主角的風格。但這點，《致青春》只用一個畫面、一句話就完成了。趙薇這幾年在實務與學術上的深耕確實不容小覷。

另外，談到男性演員的配置，黃真真相當了解女性市場，若她從政，肯定抓住不少女性票源。但繼《被偷走的那五年》的張孝全、阿KEN等人後，《閨蜜》的鍾漢良、余文樂、吳建豪反而沒有引起太多注目。他們的身分就是出軌者、新歡、冒險者，前面並無法加上任何屬於他們自己的形容詞。這代表這三名角色不一定要他們出演，也因此淡化他們在片中的表現。

結尾像是突然煞車，一個烏龍強暴殺人事件的下一個鏡頭就是談笑風生，所有男人都不見了，重心又重回三個女人的友情，臺灣的處理手法可能會在轉場中加入一個幾個月後的黑幕，但不管怎麼處理，都比這個敗筆好上許多。

以往看黃真真的電影都不需要太認真(我好像就是因為太認真才被同事說嘴)，因為她總是能利用演員卡司吸引觀眾(多為女性)，掩飾她其實還不擅長完成一個故事的缺陷。不過，此片還是有值得讚賞之處，當中襯播的背景音樂製作人杜篤之老師，就像是今年金馬51被稱作挽救了金馬獎的李康生。

最後，有好幾次看楊子姍的畫面都像是在看陳妍希。這感覺就像是把《等一個人咖啡》的宋芸樺看成夏宇喬一樣。

(圖1-3：取自奇摩電影)                        

(圖4：《閨蜜》導演黃真真，取自聚星網)      

(圖5：《小時代》系列電影導演郭敬明，取自騰訊網)

(圖6：楊子姍，取自中文百科在線)                                            

(圖7：陳妍希，取自哈訊網)